 Arsène Lupin est un cambrioleur mais ce n'est pas un cambrioleur ordinaire, c'est un gentleman qui s'habille avec élégance :« La coupe et la nuance de ses vêtements indiquaient l'homme qui attache de l'importance au choix des étoffes.» ( La Demoiselle Aux Yeux Verts) Souvent il change de nom, se cache sous des pseudonymes: le prince Sernine, Raoul de Limézy, Don Luis Perenna est l'anagramme de Lupin ! Lui - même change sans cesse d'apparence et c'est très amusant d'essayer de deviner sous les traits de quel personnage se cache Lupin. Voici la description de sa voiture, " L'automobile de Lupin constituait, outre un cabinet de travail muni de livres, de papier, d'encre et de plumes, une véritable loge d'acteur, avec une boite complète de maquillage, un coffre rempli de vêtements les plus divers, un autre bourré d’accessoires, parapluies, cannes, foulards, lorgnons ... etc., bref tout un attirail qui lui permettait en cours de route, de se transformer des pieds à la tête . Le Bouchon De Cristal, il a une allure jeune et sportive: « Il marche d'un pas élastique » , il est « mince et puissant », il méprise le danger, il fait montre de sang-froid en toutes circonstances. C'est un aventurier au sens noble du terme : « il a l'esprit d'aventure seul Lupin pouvait combiner un pareil coup et l'exécuter avec cette audace inconcevable » .
Il a le sens de l'organisation et de la hiérarchie; ses complices l'appellent « Patron ». Il est généreux, dans Le Bouchon De Cristal il préfère... [Lire la suite]
|
Avalé par des yeux immenses
Lorsqu’en 1953 Robert Merle fit paraître La mort est mon métier, Mémoires imaginaires de Rudolf Höss, commandant du camp d’Auschwitz, l’écrivain et éditeur Jean Cayrol, ancien déporté à Mauthausen, réagit dans la revue Esprit de façon virulente, dénonçant le roman comme une tentative indue de « donner un corps romanesque à ce qui n’était qu’un monstre impossible à décrire ». Un demi-siècle plus tard, c’est en prêtant voix à un officier supérieur nazi qui, sur quelque neuf cents pages, relate les années 1941-1944 telles qu’il les a vécues, à Berlin et sur le front de l’Est, que Jonathan Littell signe une entrée stupéfiante sur la scène littéraire française. Le roman s’intitule Les Bienveillantes ; à travers le destin inventé du SS Maximilien Aue, il suit notamment les activités des sinistres Einsatzgruppen SS – ces groupes mobiles avançant dans le sillage de l’armée allemande pour exterminer les communistes et les juifs des territoires conquis –, et il se pourrait qu’il suscite semblables critiques à celle prononcée par Cayrol. La fiction n’est-elle pas, en effet, au regard de la spécificité du crime commis, de son intransmissibilité ontologique, le « crime moral » que dénonçait Claude Lanzmann, l’auteur de Shoah ? Mais Jonathan Littell n’a pas choisi l’intenable position qui aurait consisté à donner une représentation romanesque du plus grand génocide de l’Histoire. C’est en quelque sorte en marge de l’indicible qu’il se tient, tout en se tournant pourtant, sans lyrisme ni... [
